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今天我給大家推薦一部影片《寄生蟲》 ... 在經歷《雪國列車》和《玉子》的「平淡無奇」後，奉俊昊終於迎來2019年，這個對他而言註定不平凡的年份。憑藉著《寄生蟲》，時年49歲的奉俊昊奪得了第72屆坎城國際電影節的金棕櫚獎，同時這也是韓國電影的第一座金棕櫚大獎。而高達3.7的場刊評分與評委主席岡薩雷斯所說的「全員通過的金棕櫚」，更賦予《寄生蟲》耀眼的光環。 ... 影片每個鏡頭，導演都賦予其有一定的象徵，首尾呼應。 掛在金家窗口的襪子，金家所居住的地下室，從窗口向外看，明顯低於其他建築，而襪子與地平線齊平，開頭陽光照進窗口，襪子則呈向陽狀，這象徵了金家目前處於社會中地下的社會經濟地位，但仍對未來充滿希望，結尾處窗外飄雪，冬季清冷的光線照在窗前的襪子上，象徵了金家的現狀，生活也進入了「寒冬」，渲染了金家悲劇收尾的悽慘結局，家破人亡的回到「地下室」。對未來的無望，心灰意冷。 ... 導演在構圖方面，還用了建築本身的線條，對畫面做了「割裂」處理，在金基宇第一次拜訪樸家，從屋內向院中看，女管家，金基宇，樸夫人在院中，畫面卻被玻璃窗的轉角線條分成兩部分，三人呈「對立狀」。這種線條隔離，也暗示了之後的故事情節的發展。 ... 而由客廳上行的樓梯則更為重要，其本身就具有「上升通道」意味。因為住房在上層，象徵著躺著高於地平線，在此基礎之上，奉俊昊多次安排窮人家庭的成員依靠在樓梯附近，藉由樓梯的遮擋將其隱藏在對位角色視線之外，象徵著「寄生」的意義。 ... 「上升通道」和「下降通道」處於同一平面，室內空間的分割，也賦予了不可視部分極大的想像空間，樓梯盡頭、入口等漆黑一團的部分作為不穩定性因素和諧地存在於整體的工整空間之中，就像寄生蟲一樣。而到後半段這些不可視空間被揭曉之時，其帶來的強烈的視覺反差感，可以說是直接為後半段類型上的轉變服務。 ... ... 對於影片中畫面色彩的處理，預示了人物命運和劇情走向，金基宇去向樸家的路上。出巷子後光線的變化使畫面色彩越來越鮮明，一直向前的上坡路也象徵了金基宇走向另一個家庭，即將改變現有的境域。 ... 電影中的這些階級問題在每個國家多少都會有，對於思考的社會階級問題，奉俊昊也只展現了悲慘現實，卻也沒有自我的解決方案，或者是實際反抗可能性的推演。他的目光，依然停留於觀察、總結表面，缺少從中的反饋。 而奉俊昊思索的階級問題，距離韓國真正的階級問題又還有多少路要走呢？能否自然而然的用電影的藝術形式推演、嘗試解決社會問題，而不流於奇觀呢？這是所有電影人都要繼續思考的重要問題。在金棕櫚與又一部千萬大作之後，韓國電影依然任重而道遠。 ...
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文章來源取自於：
每日頭條 https://kknews.cc/entertainment/qxmkm2y.html
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